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Panorama de la plástica portuguesa actual: juntos pero no revueltos

Lo que sigue no es una panorámica del arte portugués actual; es más un deambular calculado. Es la crónica, vertida lo más telegráficamente posible, de tres jornadas maratonianas en Oporto y Lisboa visitando a artistas portugueses de todo pelaje, a la mayoría en sus talleres y, a algunos, en las salas en las que estaban exponiendo. Pertenecen a todas las generaciones. La mayoría son desconocidos en España; otros son artistas históricos. No hay un apriorismo, ni un afán de jerarquización. Aunque tampoco se trata de algo aleatorio, ni improvisado. Digamos que se pretende abarcar lo más posible, viajar y dejar veinticuatro nombres escritos en un papel. Este proyecto se fraguó el año pasado y no tenía más propósito que el descubrimiento mutuo. La pandemia lo alteró todo y finalmente en otoño pudo llevarse a cabo este recorrido por una veintena de talleres en Lisboa y Oporto. Fue posible gracias a la hospitalidad de un galerista portugués y al esfuerzo de D. André de Quiroga, organizador de la Trienal del Alentejo, entre otras muchas cosas. Los más conocidos La selección de artistas portugueses históricos o internacionalmente conocidos dará la pauta de lo que sigue. El más veterano es Jorge Martins (Lisboa, 1940), un maravilloso maestro de la semiótica del dibujo que hace unos meses celebró una retrospectiva en el MEIAC de Badajoz y cuyos Cuadernos. 1964-2020 –casi setecientas páginas de escritos y dibujos–, publicados por el MARCO de Vigo, acaban de llegar de la imprenta a su taller de tres pisos. Sobral Centeno (Porto, 1948) es un pintor muy conocido en el norte que practica una pintura expresionista esquemática y simbolista que recuerda a cierto Canogar o a Villarino, ligada siempre a la historia y el paisaje portugueses. Luisa Cunha (Lisboa, 1949), presente en ARCO desde 2007, es una artista plenamente imbuida del espíritu del primer conceptual, que se niega a exponer hasta los años noventa, que ha realizado performances e intervenciones y que actualmente se dedica casi en exclusiva al arte sonoro. Sus obras son vitriólicas, tremendamente irónicas (como las de Valcárcel Medina, a quien le descubro). Obra de Ana VidigalEl histórico Albuquerque Mendes (Trancoso, 1953) tiene en Oporto dos estudios en los que es simplemente imposible entrar. Es un outsider absoluto, un pintor de la vida, totalmente ecléctico, un personaje conectado con toda la vida cultural y contracultural de la Lisboa de los setenta cuya filosofía podría recordar a Carlos Pazos. Las jóvenes generaciones son las que están haciendo el trabajo más interesante: André Cepeda, Rui Leitao Ferreira... Mucho más joven pero sobradamente conocido es João Louro (Lisboa, 1963), que representó a Portugal en la Bienal de Venecia de 2015. Louro trabaja sobre la iconografía y el texto desde el estructuralismo y la tradición del arte conceptual y minimalista, por lo que en su taller destacan las plantillas para componer textos. Tiene un enorme estudio en un garaje donde boxea y colecciona algunos coches (afición que comparte con João Pinharanda). Pero mi estrella es… Joana Vasconcelos (París, 1971). Como dudo que Hirst, Murakami o Koons me inviten algún día a sus factorías, disfruto enormemente con la visita a uno de estos talleres míticos. La Kaikai Kiki Co. Ltd., de Murakami, tiene noventa empleados entre Tokyo y Nueva York. Vasconcelos, setenta en su inmensa nave industrial del Puerto, repartidos en departamentos de metalurgia, carpintería, electrónica, mecánica, costura, bordado, tricotaje, finanzas, comunicación, producción, arquitectura, montaje… Actualmente en la mayoría de los departamentos hay maquetas y bocetos del proyecto principal en el que están trabajando y que es una obra de catorce metros de altura destinada al jardín de uno de los miembros de la familia de banqueros más famosa de la Historia. Simios que sustituyen a hombres Unos nombres de las generaciones intermedias. Angela Ferreira (Maputo, Mozambique, 1958) es una artista que residió durante muchos años en Sudáfrica y en estos días estaba exponiendo en la influyente galería Cristina Guerra unas piezas dedicadas a la tensa relación entre el rugby y el Apartheid en los ochenta. Isabel García (Figueira da Foz) es una interesante pintora que trabaja a partir de matrices de bronce. A Ana Vidigal (Lisboa, 1960) la visito en la Fundación Viera da Silva, donde exponía cinco grandes papeles en los que homenajea a mujeres artistas –como Paula Rego o Lourdes Castro– cuya carrera se desarrolló a pesar de ser mujeres. El conocido escultor Miguel Branco (Castelo Branco, 1963) está trabajando en su inmenso taller de Cascais en unos carboncillos impactantes, donde los personajes de cuadros orientalistas son sustituidos por grupos de simios. «Orpheus», de Mauro CerqueiraA Miguel Palma (1964), constructor de máquinas maravillosas, le conocí en su pequeño hangar abarrotado de artefactos –creo recordar que había un avión– hace casi veinte años y hoy tiene una gigantesca nave de dos pisos. Nuno Sousa Vieira (Leiria, 1971) es un certero y prolífico escultor minimalista que se dio a conocer en España en 2019, cuando la galería sevillana Espacio Olvera lo llevó a Artesantander, a Drawing Room... Por último, Isaque Pinheiro (Lisboa, 1972), un escultor con ingenio y dominio de la talla directa, cuyo taller está ubicado en una antigua cantería y que llamó la atención en ARCO 2013 cuando un visitante fue detenido por llevarse una de sus pesadas losas de mármol con la leyenda «Leve» (Lléveselo). Estas piezas gratuitas siguen ofreciéndose hoy en día a la puerta de su taller. Hay grandes estudios repartidos entre las dos ciudades, pero uno de los más sorprendentes es el de Joana Vasconcelos en Lisboa Las jóvenes generaciones son las que están haciendo el trabajo más interesante. André Cepeda (Coimbra, 1976) es un maestro de la fotografía nocturna que ha dedicado diez años a un proyecto sobre la decadencia de Oporto que le mereció un artículo de Kuspit en Artforum hace un par de años. Rui Leitão Ferreira (Lisboa, 1977) trabaja en dos direcciones: pequeñas pinturas pornográficas que realiza por decenas en las que deja patente su destreza, y grandes piezas abstractas con diez centímetros de materia en las que se autocensura obsesivamente. Teresa Palma Rodrigues (Lisboa, 1978) cultiva las plantas que luego fotografía y amplía para conformar un herbario maravilloso. El taller más pequeño Comparte taller con João Serra (Lisboa, 1976), fotógrafo archivero que documenta los arrabales. Ramiro Guerreiro (Lisboa, 1978) es un artista muy destacable que aborda las relaciones entre cuerpo y arquitectura de diversas formas (fotografía, texto, diseño, instalaciones, performance…). El impresionante taller de Rodrigo Oliveira (Sintra, 1978), es su gran obra: cada cajonera, cada estante, cada almacén, es un homenaje a la arquitectura racionalista que es el eje de su rigurosísimo trabajo. El estudio de Ana Cardoso (Lisboa, 1978) es el más pequeño, tal vez porque está de paso, alejada temporalmente de su residencia habitual en Nueva York a causa del virus. Es una pintora geométrica que realiza composiciones con cuadros rectangulares y triangulares. «Dead end», de Joao Louro Mauro Cerqueira (Guimaraes, 1982) es un joven artista que trabaja sobre la marginalidad, la contracultura y lo residual en múltiples frentes. Dirige un terrible espacio subterráneo en Porto llamado Uma Certa Falta de Coerência. En España expone con Heinrich Ehrhardt. También en Oporto trabaja Luisa Mota (Porto, 1984), artista multidisciplinar conocida por sus hombres invisibles de aluminio y sus performances multitudinarias. Carolina Pimenta (Porto, 1988), representada por Nuno Centeno, es una destacada fotógrafa de la cultura juvenil que trabaja con cámara analógica sin perder nunca de vista la estética de la imagen tomada con el móvil. Ha editado varios libros y colabora con las revistas de moda más importantes. Y al jovencísimo João Cardoso (1995) le conozco mientras monta su exposición en un gigantesco edificio abandonado del Puerto. Tintas planas e imágenes sintéticas, cuadros y esculturas impecables (hechas con impresora 3D) que narran el viaje iniciático de un personaje parecido a un muñeco de Lego.
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¿Qué pasa con la basura?
Podemos notar que estamos en una sociedad de consumo sin medida, que requiere una cantidad enorme de materia prima y de recursos y, en mi opinión, abocada al fracaso, cuando vemos la cantidad de basura que generamos. No se hablará en este artículo de los restos de alimentos, o de la comida que se echa a perder porque no nos da tiempo a consumirla, ni de los plásticos y envases, el tipo de residuo que más ocupa en los hogares y que hay que retirar con mayor frecuencia. Tampoco se hablará sobre los cristales, o vidrios de un sólo uso, que no podemos seguir acumulando en casa después de haber guardado los cuatro o cinco que utilizaremos, ni del cartón o papel, que la publicidad y desde hace algunos años (¿meses?) los envíos a domicilio han incrementado de manera alarmante. Finalmente, no hablaremos de ese "resto" donde van un montón de elementos de un sólo uso y de utilización cotidiana como pañales, servilletas de papel y un largo etcétera. De todo esto hay buena bibliografía como la obra de Elizabeth Mazzolini, de la que podríamos destacar "El Efecto Everest".De lo que sí se hablará, en este caso, es de muebles, aparatos electrónicos, juguetes y otros elementos, por ejemplo los que utilizan niños y niñas, tales como tronas, sillas de coches, mesas y sillas adaptadas a su altura, y demás. Y es que llama mucho la atención cuando se ven por la calle este tipo de objetos en la basura. Personalmente, me suelo fijar en lo que hay, pero a mi alrededor ya me han llamado varias veces la atención: "¿qué miras ahí? Eso es basura", "deja eso, no lo toques, es basura". Por suerte, existe una norma no escrita o una tradición que seguimos muchas personas, y que supone que aquello que funciona, pero que ya no se quiere utilizar por el motivo que sea, se deja fuera de los contenedores, a un lado, por si alguien quiere hacer uso de ello.Pero está mal visto recoger algo de la basura, como explicaba. ¿Por qué está mal visto? ¿Qué puede tener de malo recoger de la basura una impresora, una mesa o un juguete que alguien ya no quiere usar, pero que está en buen estado de funcionamiento? ¿Por qué algunas personas ven mal recoger y usar lo que otros ya no quieren? ¿De verdad necesitamos en casa una impresora nueva para imprimir unos pocos folios al año? La tecnología va avanzando y los elementos se quedan obsoletos tan rápido que, de un año para otro, tenemos en el mercado una impresora más potente, o con menor consumo de tinta, o que ocupa menos espacio con más funciones, o simplemente con un diseño diferente que la hace parecer más moderna y, por tanto, la que tienes en casa parece antigua y hay que sustituirla, aunque funcione. ¿El planeta puede sostener que se fabriquen tantas impresoras y luego se tiren sus componentes a un vertedero? ¿Supone esto un avance de la humanidad?El caso de las impresoras es paradigmático. Si se llama o se acude a un servicio técnico con una impresora preguntando por un presupuesto para arreglarla, lo normal es que te digan que no merece la pena, que es "mejor" comprar una nueva. Y cabe preguntarse ¿mejor para qué, para quién? ¿Para la usuaria doméstica que imprime unos folios al mes y que dentro de un año o dos va a tener que volver a comprar otra? ¿Lo mejor es ir de tiendas o usar tu tiempo en analizar modelos y precios, y comparar? ¿Lo mejor es ocuparte de tirar lo viejo o desecharlo y poner lo nuevo? ¿O acumular y luego ordenar? ¿Tenemos acaso espacio para acumular? ¿Tenemos tiempo para usar todo lo acumulado? ¿Queremos utilizar nuestro tiempo en ordenar, desechar, reponer?A mí, como a muchas personas, me ha ocurrido lo que comentaba sobre las impresoras. La que tengo la recogí de la basura. Estaba en perfecto estado. Comprobé que el cable de alimentación no iba bien, compré un cable de alimentación original en la tienda de su marca, y listo. ¡Tenía una impresora nueva y de calidad! Alguna gente de mi alrededor piensa que es mala sólo porque la recogí de la basura: "por algo la habrán tirado, algo tendrá'', me suelen decir. Hace poco apareció un error en la pantalla: "cartucho mal instalado". No podía imprimir de ninguna de las maneras. Había probado mil veces a quitar y poner de nuevo los cartuchos, a limpiarlos. Nada. Miré en internet, no encontré solución. Llamé a la tienda de informática y la respuesta fue la esperada: no merece la pena arreglarla, mejor comprar una nueva. Pensé: "¿y si compro un cartucho nuevo y pruebo a ver si desaparece el error?". Según el técnico, no merecía la pena, ya que por el precio del cartucho tenía una impresora nueva. Fui a una gran superficie, miré las impresoras y ninguna valía igual que los cartuchos. Lo que es peor, ningún cartucho es tan barato que mereciera la pena comprar la impresora para no gastar tanto después en tinta. Compré el cartucho de mi impresora. Funcionó. La impresora imprime y con mucha calidad y rapidez. El uso que le doy es residual, la utilizo para imprimir algún que otro documento que prefiero leer en papel, y poco más.El hecho de que esté mal visto coger cosas que otros han desechado me hace reflexionar, no sólo sobre lo interiorizada que tenemos la cultura del usar y tirar sino también sobre lo que consideramos prácticas de gente de bien, o de éxito. Parece que está mal visto recoger cosas usadas porque se considera que es propio de personas sin recursos, de gente que no puede comprar esas cosas nuevas. Y ser pobre está mal visto. Es un fracaso. Tenemos que demostrar que nos hemos esforzado y que, por lo tanto, nos merecemos un smartphone cada año, ropa nueva y a la moda cada temporada, una impresora nueva cada vez que dé error y juguetes o sillas de niños nuevos, aunque les duren un año.¿Cuánto tiempo ha podido usar un niño o una niña, por ejemplo, una moto de plástico? ¿Un año o dos? ¿Desde los dos a los cuatro años alargando mucho el juguete y pensando que le encanta? El tema de los niños es especialmente candente por lo poco que les dura y por la cantidad de cosas que tienen. Entre lo que crecen y que ya no les sirve, y que se aburren de sus juguetes, generamos una cantidad enorme de basura. Me alegra saber que en muchos casos existen redes informales de amigas o familiares entre las que se van pasando las cosas de niños mayores a pequeños que las pueden usar, y aun así se tira mucho por el camino. También existen las tiendas de segunda mano y, últimamente, están bastante de moda las apps que ayudan a vender entre particulares cosas que ya no usan.Como conclusión, me gustaría hacer un alegato a favor de alargar el uso de las cosas: de repararlas, de coserlas, de llevarlas al técnico o regalarlas entre conocidas si ya no se van a usar. Se puede, en el dossier de Economistas Sin Fronteras sobre economía circular se profundiza sobre este tema. Recuerdo a mis abuelos, que cuidaban todo tanto y podían disfrutar durante mucho tiempo del uso de la ropa y otras cosas. ¿No produce cierta paz pensar que ya no hay necesidad de volver a mirar tiendas y modelos para cambiar cualquier elemento de la casa? En mi caso, siento que me deja más tiempo para mi, me relaja, y me libero de una obligación.Economistas sin Fronteras no se identifica necesariamente con la opinión de la autora y esta no compromete a ninguna de las organizaciones con las que colabora.
eldiario.es
Catástrofe Filomena, ¿o deberíamos decir Almeida?
Hay veces que te sale la profesión, y la tormenta Filomena es una de ellas. Llevamos varios días oyendo hablar de la declaración de zona catastrófica, del Consorcio de Compensación de Seguros y de una evaluación de daños un tanto alzada, por decirlo suavemente.Ahora soy concejala, pero esto me ha recordado mucho la época en que, como inspectora de Seguros del Estado, trabajaba con la Autoridad Europea de Seguros y Pensiones de Jubilación en la calibración de riesgos catastróficos.En primer lugar, la zona catastrófica ya no existe. Desde el año 2015 se llama Zona Gravemente Afectada por una Emergencia de Protección Civil, pero el espíritu se mantiene y por facilitar la lectura mantendré por ahora la antigua fórmula. La declaración de zona catastrófica es un acuerdo del Consejo de Ministros que va acompañado de una batería de ayudas para intentar compensar los daños causados por una emergencia. Por ejemplo, un terremoto, unas inundaciones o una nevada.Incluye ayudas a particulares, a las entidades locales para compensar gastos y también ayudas a sectores afectados, como el comercio, la hostelería, la industria… Hasta aquí, todo correcto.Viene una gran nevada, Madrid se paraliza y el Ayuntamiento solicita al Gobierno que le eche una mano. El Gobierno evalúa, cuantifica y decide.La segunda cuestión, el Consorcio de Compensación de Seguros. ¿Tiene algo que ver en esta nevada? La respuesta es no.El Consorcio de Compensación de Seguros en riesgos extraordinarios cubre los daños producidos por determinados eventos que se regulan en un reglamento. Las nevadas no están dentro de esos riesgos y, por tanto, la intervención o no del consorcio es independiente de que se declare o no una zona catastrófica.Pero ya que estamos, creo que es interesante que nos detengamos un minuto en ver qué hace.El consorcio cubre los siniestros causados por esas eventualidades en lugar de tu seguro. Si tú no tienes una cobertura de seguro, el consorcio no te indemniza, ni con declaración de zona catastrófica ni sin ella. Si tienes cobertura de seguros y hay un terremoto, en lugar de recibir la indemnización de tu entidad aseguradora, quien te paga es el consorcio.¿Significa eso que te paga el Estado? En absoluto. El Consorcio de Compensación de Seguros es una entidad pública empresarial que se financia a través de los recargos que todos pagamos en las primas de nuestros seguros y, con eso, crea un fondo con el que mutualiza las pérdidas de estos eventos extraordinarios. Así, muy grosso modo, evita que una aseguradora quiebre porque haya sucedido una catástrofe en un lugar donde cubre muchos riesgos.Es cierto que muchas veces coincide la declaración de zona catastrófica con la cobertura por parte del consorcio. Sin embargo, son hechos independientes.Y ahora volvamos a Filomena y, en especial, a Madrid.El Ayuntamiento de Madrid ha pedido la declaración de zona catastrófica. Lo ha hecho pronto, sin una evaluación certera de daños y presentando una factura, digamos, inflada.El Consorcio de Compensación de Seguros ya ha dicho que, salvo que haya una inundación causada por el deshielo, en Filomena no entra porque no cubre daños causados por la nieve. Le toca al Gobierno de España evaluar si es necesario o no declarar Madrid zona catastrófica.Y ahora un poco de política. ¿Qué opina el Grupo Municipal Socialista de Madrid? Pues que estamos de acuerdo en apoyar la solicitud de declaración de zona catastrófica, y las ayudas que lo acompañan.Pero para no variar, en vista de que por ahí no encontraba confrontación, Almeida ha vuelto a tirar de deslealtad para esconder su nefasta gestión de esta emergencia. Se ha descolgado con una petición de casi 1.400 millones de euros en la que, además de unos gastos directos muy elevados por daños, incluye unas pérdidas a diversos sectores por valor de 1.000 millones.No solo es que tres días de nevada hayan causado, según el Gobierno de Almeida, tres veces lo que según el Banco Mundial costó el tsunami de Indonesia. Es que, si atendemos a lo que plantea la patronal, la hostelería ha perdido 70 millones de euros por culpa de Filomena. Por mucho que agreguemos sectores, ¿cómo se llega a esos 1.000 millones?Hemos visto en las calles a la UME, a otras unidades del Ejército y a personal de los ministerios de Transportes y de Transición Ecológica. En Madrid hemos contado con la leal colaboración del Gobierno central además de la inestimable solidaridad de los vecinos y vecinas, y de trabajadores y trabajadoras municipales que han hecho lo que han podido excediendo con mucho sus cometidos y jornadas. Y la respuesta de Almeida es hacer una petición desleal, irreal, que además en caso de recibir no sería capaz de gestionar, que alimenta aún más la madrileñofobia y que, para colmo, tiene por único objetivo la confrontación con el Gobierno de Sánchez y desviar la atención de la gestión –esta sí, catastrófica– que el Ayuntamiento ha hecho de la nevada y sus consecuencias.Hace muchos años, en un curso de oratoria, un profesor nos dijo que si no queríamos que nos rebatieran una cifra había que ponerle decimales, y Almeida debe de ser de esa escuela. Se le olvida que, en estos tiempos más que nunca, hace falta rigor. No hay suficiente nieve en Madrid para tapar su incapacidad de gestión, su improvisación y el desastre en el que se ha convertido la ciudad.
eldiario.es
Un juez condena al Ayuntamiento de Torrevieja a indemnizar a un policía protegido por la Agencia Valenciana Antifraude que sufre 'mobbing' desde 2009
Un juez ha impuesto al Ayuntamiento de Torrevieja el pago de una indemnización por daños y perjuicios de 32.779 euros a un agente de la Policía Local, representante sindical de CCOO, que ha sido víctima de un proceso de acoso laboral (mobbing) por parte de varios mandos desde hace más de una década. El titular del Juzgado Contencioso Administrativo número 1 de Elche le reconoce también una indemnización de 5.000 euros por los daños psicológicos y morales sufridos y obliga al consistorio a activar las medidas precisas del Protocolo de Prevención contra el Acoso Laboral para que cese la vulneración de los derechos del denunciante, testigo protegido de la Agencia Valenciana Antifraude (AVA). La sentencia, a la que ha tenido acceso elDiario.es, es la primera que destaca la relevancia del estatuto de protección reconocido por la AVA al agente.El policía denunció que desde 2009 viene sufriendo un "sistemático proceso de acoso laboral" por parte de algunos de sus mandos con constantes aperturas de expedientes disciplinarios que finalizan sin sanción alguna, denegación injustificada o por silencio de vacaciones y permisos, mofas y burlas en público, escritos anónimos con insultos y descalificaciones e incluso el suministro de material defectuoso para su ejercicio laboral. Como consecuencia de la situación de mobbing, el uniformado ha sufrido largos periodos de baja por procesos ansioso-depresivos de estrés laboral.El Ayuntamiento de Torrevieja no inició ninguna actuación disciplinaria contra los mandos denunciados ni activó el protocolo de mobbing. En sus alegaciones, el consistorio sostiene que la acumulación de incidencias en el caso de este agente no permite concluir una situación de acoso laboral más allá de un conflicto laboral. El ayuntamiento, que solo intervino en la última fase de los hechos, argumenta que se trata de "meras incidencias" en la vida laboral de un funcionario sin que concurra una "estrategia generalizada e institucionalizada" de acoso laboral.El juez destaca la "importancia" de la condición de testigo protegido otorgada al policía por la Agencia Antifraude en un procedimiento en un juzgado de instrucción. "La mera aparición en escena de la citada agencia de lucha contra la corrupción constituye un descrédito del mayor nivel para una entidad local que arroja una sombra de duda sobre la actuación del ayuntamiento", señala la sentencia. El juez ha tenido "muy en cuenta" el estatuto de protección que le fue reconocido al policía en una causa que fue sobreseída provisionalmente en un auto recurrido y pendiente de resolución por parte de la sección séptima de la Audiencia Provincial de Alicante, con sede en Elche.El magistrado, tras analizar los informes periciales elaborados por psicólogos y los interrogatorios a los mandos policiales, concluye que existe una "clara situación de un arraigado y reiterado conflicto laboral" en la Policía Local de Torrevieja. Así, se cumplen la mayoría de los elementos objetivos y subjetivos del acoso laboral, además con reiteración y en un tiempo prolongado (entre 2009 y 2019).A pesar de que la sentencia duda de la falta de amparo por parte de los superiores jerárquicos, el magistrado considera acreditadas "manifestaciones muy relevantes" propias del acoso laboral, como la "utilización reiterada de expedientes informativos que fiscalizaban inquisitorialmente" la labor diaria del uniformado. De estos expedientes, solo uno llegó a incoarse como expediente disciplinario y, finalmente, fue archivado sin cargo alguno. El fallo también acredita que al agente se le obligaba a justificar determinadas actuaciones que "no se hacía comparativamente" con otros funcionarios policiales.El titular del Juzgado Contencioso Administrativo número 1 de Elche reprocha al Ayuntamiento de Torrevieja que no activara su protocolo de acoso laboral. "Es especialmente reprochable porque una administración pública no puede aprobar un protocolo de estas características que luego deviene inspirativo por su falta de previsión o regulación ineficaz al requerir de unos medios de los que carece o que no va a poder obtener", señala la sentencia.
eldiario.es
Televisores OLED: ventajas y desventajas de las teles más caras del mercado
El televisor sigue siendo un electrodoméstico de uso habitual en la mayoría de hogares. Aunque cada vez más las plataformas digitales como YouTube o Twitch ganen terreno a los medios tradicionales, tener una TV en el salón o en la habitación para disfrutar siempre es buena opción.Y aunque el mercado de los televisores, en su mayoría, son las ya archiconocidas pantallas LED; desde hace un tiempo los paneles OLED están en boca de todos. Su precio elevado (más de 1.000 euros) hace que dar el "salto" pueda verse como algo arriesgado.La principal característica de las pantallas OLED, siglas de organic light-emitting diode (diodo orgánico de emisión de luz), no requieren de una fuente de iluminación externa. Es decir, los componentes "orgánicos" de la pantalla emiten luz al pasar la corriente eléctrica sin la necesidad de otras fuentes de luz.Pero, ¿en qué mejora la experiencia? Te resumimos algunas de las ventajas, y desventajas, de estas pantallas y algunos otros consejos para no errar en tu compra.Los paneles OLED, habituales de marcas como LG o Philips, pueden verse muy atractivos para personas que quieren renovar por completo la televisión del salón (o la habitación). Por eso, ¿qué ventajas tiene?1. Menor consumo.Uno de los principales alicientes para fijarse en un televisor OLED es que el gasto eléctrico es mucho menor. Como hemos mencionado antes, los diodos del televisor no necesitan de una fuente de luz extra, ya que generan luz por sí solos. Además, esto también hace que puedan apagar los píxeles de manera individual, lo que también ahorra energía.2. "Negro puro".La retroiluminación de los OLED permite que cada píxel pueda apagarse y, por tanto, los negros sean mucho más oscuros e intensos. En un panel LED, por ejemplo, esto no se puede lograr, ya que no se pueden apagar los píxeles. Además, los televisores OLED cuentan con una matriz RGBW, que muestra un blanco más parecido al que ve el ojo humano.3. Televisores finos.Al no necesitar mayor iluminación que los propios diodos, los televisores OLED son destacablemente más delgados que su competencia.4. Pantallas curvas.La tecnología OLED, además, cuenta con estructura flexible, lo que permite curvar las pantallas. Aunque esto no es universal en todos los modelos, sí es algo a tener en cuenta.5. Ángulo de visión y ghosting.Los televisores OLED no pierden calidad según nuestra posición, frente a los paneles LED, donde si nos situamos en diagonal se puede perder fidelidad en los colores y el brillo. Esto es muy importante si, por ejemplo, situamos la televisión en el salón, donde puede haber más de una ubicación desde donde verla.Además, se ha mejorado el tiempo de respuesta –se trata de una medida, en milisegundos (ms), que indica el tiempo que tarda un píxel en pasar de negro a blanco y a la inversa– ha bajado hasta los 0,002ms (frente a los 2ms de las LED). Esto consigue que no parezca borrosa la imagen o se muestren estelas al, por ejemplo, jugar a videojuegos.Todo lo anterior parece indicar que los televisores OLED son prácticamente imbatibles… pero también tienen sus inconvenientes.1. Precio muy elevado.Los costes de fabricación y que es una tecnología que aún no se ha popularizado (la primera televisión con paneles OLED es de 2014) hacen que el coste sea muy alto. En España, este tipo de televisores no suelen bajar de los 1.000 euros.2. Es muy grande.Ya sea por la tecnología o por el precio, las televisiones OLED no son inferiores a las 55 pulgadas (una diagonal de 1,40 metros). Si tienes un espacio muy concreto y ajustado para ocupar con un televisor, es probable que los OLED se quedan algo grandes para tu hogar.3. Pantalla más frágil.Que el televisor sea tan fino y el panel tan delicado convergen en un televisor más frágil que un LED a los golpes. Esto se debe tener en cuenta si queréis ponerlo en una zona donde puedan jugar menores o pueda sufrir alguna caída accidental, ya que, probablemente, se rompa.4. Un brillo mucho menor.Frente a otras tecnologías, como las televisiones QLED de Samsung, los OLED parecen quedarse sin brillo. Para comparar: la tecnología QLED soporta un brillo de hasta 2.000 nits –el nit es una medida que indica la candela por metro cuadrado, es decir, la luminosidad–, mientras que la OLED no llega a los 1.000 nits.Aunque pueda parecer trivial, esto puede afectar a cómo se ve el televisor según qué luz haya. También afecta a los colores que se representan, ya que a medida que aumentan los nits, aumenta la cantidad de colores que pueden representar estos paneles.5. El "píxel quemado".El fallo más habitual, sobre todo causado por el uso o imágenes estáticas durante un largo tiempo, es el del "píxel quemado". Se trata de un diodo que se mantiene continuamente apagado, lo que da lugar a puntos muertos o a que queden reflejos de algunas escenas.Es cierto que los paneles OLED (y muchos LED también) cuentan con sistemas para tratar de paliar este error –como el pixel shifting, que alterna diodos cercanos en los cambios de color–, pero no ha terminado de solucionarse. Aunque es un problema que se arrastra desde la tecnología LED y es inherente al uso de componentes orgánicos, hay que tenerlo en cuenta.Una vez claras las ventajas, y desventajas, de los paneles OLED, debes tener en cuenta que:Si no te quieres perder ninguno de nuestros artículos, suscríbete a nuestros boletines
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Prado, Reina Sofía y Thyssen reabren hoy tras su cierre por Filomena
Madrid 18 ene (EFE).- El Museo del Prado, el Reina Sofía y el Thyssen-Bornemisza reabrirán sus puertas este lunes, más de una semana después de que tuvieran que verse obligados a cerrar por el temporal de nieve y frío.Los tres museos cerraron el sábado, y también todos los de Madrid, que siguen cerrados.El Palacio Real de Madrid también va a reabrir este lunes, aunque los Jardines del Campo del Moro seguirán clausurados al público.En una nota de prensa, Patrimonio Nacional ha informado de que el Palacio Real de Madrid se suma a la "progresiva vuelta a la normalidad" tras la reapertura este sábado de los jardines de los Palacios Reales de La Granja de San Ildefonso y de Riofrío, en Segovia.El resto de monumentos y jardines de Patrimonio en la Comunidad de Madrid, como el Palacio Real de Aranjuez o el Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial, seguirán cerrados al ser lunes, como es habitual, y lo mismo ocurrirá con los palacios de Patrimonio Nacional en la provincia de Segovia.El comité de dirección de la institución determinará este lunes la nueva situación de estos Reales Sitios a partir del martes, 19 de enero.Este lunes también reabrirá la Real Academia de Bellas Artes, que sufrió un problema en su tejado y se vio obligada a trasladar cuadros de varias salas.El Ministerio de Cultura evaluará a lo largo de esta jornada la posible reapertura de los museos nacionales ubicados en Madrid, como el Sorolla o el Arqueológico Nacional, que siguen cerrados sin fecha fijada de reapertura.
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Alexei Navalny llega a Rusia y París protesta contra el aborto: el día en fotos
"Entre las muchas maneras de combatir la nada, una de las mejores es sacar fotografías". Lo dijo Julio Cortázar y cada día lo ponen en práctica cientos de fotoperiodistas en todos los rincones del mundo. En esta sección recopilamos las mejores imágenes de las últimas 24 horas para disfrutar del trabajo de todos aquellos que cuentan historias sin necesidad de usar la palabra.
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Keiko Fujimori anuncia que indultará a su padre si es elegida presidenta de Perú en las próximas elecciones
La candidata a la Presidencia de Perú y líder de Fuerza Popular, Keiko Fujimori, ha confirmado este domingo que en caso de lograr el triunfo en las próximas elecciones del 11 de abril indultará a su padre, el expresidente Alberto Fujimori (1990-2000), en prisión por las masacres de Barrios Altos (1991) y La Cantuta (1992). «Después de lo que nos ha tocado vivir, yo estoy a favor de un indulto a mi padre y prefiero decirlo así abiertamente, como lo dije abiertamente cuando estuve en contra y defendí una salida legal», ha revelado Fujimori, quien en caso de no lograr llegar a la Casa de Pizarro solicitará el perdón a su nuevo inquilino. En el último año la defensa y la familia de Alberto Fujimori han estado intentando su excarcelación por motivos humanitarios y esgrimiendo que la pandemia del coronavirus podría resultar fatal para su precario estado de salud, mientras se enfrenta a una nueva posible condena, en esta ocasión por su responsabilidad en la esterilización forzosa de unas 375.000 personas. Fujimori recibió un indulto humanitario a finales del año 2017 por el entonces presidente de Perú, Pedro Pablo Kuczynski, aunque menos de un año después, en octubre de 2018, fue anulado por el Tribunal Supremo, puesto que era incompatible con las obligaciones del Estado peruano en relación a las leyes internacionales, como la Convención Americana sobre Derechos Humanos (CADH). Por otro lado, Fujimori ha preferido no «declarar nada» acerca de la investigación que se está llevando en su contra por un supuesto delito de lavado de dinero en relación a unas donaciones ilegales por parte de la constructora brasileña Odebrecht a sus campañas electorales de 2011 y 2016 a cambio de favores políticos. «No voy a declarar nada sobre el proceso, solo mencionar que ha habido un análisis pericial de cinco peritos de oficio hecho a diez años de nuestra contabilidad de nuestro esposo y mío, y el resultado es que no existe desbalance patrimonial», ha zanjado Fujimori en declaraciones a la cadena peruana América Televisión. En cuanto a la agitada situación política que vive Perú, con cuatro presidentes en los últimos cuatro años, Fujimori ha señalado que su partido, Fuerza Popular, «cayó en el círculo vicioso de la confrontación», impidiendo así que se pudieran hacer muchas de las cosas que habían sido planificadas. «Creo que somos muchos los políticos que hemos tenido responsabilidad de lo ocurrido», ha admitido Fujimori, cuyo partido, que llegó a ser nosotros mayoría en el Congreso, «dio todas las facultades que el Gobierno de Kuczynski y (Martín) Vizcarra solicitaron». Elecciones del 11 de abril George Forsyth, candidato por el partido conservador Restauración Nacional, continúa liderando la intención de voto (17 por ciento) de cara a las elecciones presidenciales del 11 de abril en Perú, un punto por debajo de la previsión de diciembre, según la encuesta de Ipsos Internacional publicada por el diario 'El Comercio'. La segunda vuelta, de ser necesaria, se celebraría el 6 de junio. La candidata de Fuerza Popular, Keiko Fujimori, sería la segunda en preferencia con un 8 por ciento de respaldo, un punto más que en diciembre. El tercer lugar se lo disputan Verónika Mendoza (Nuevo Perú), y Julio Guzmán (Partido Morado), con un 7 por ciento. La encuesta de Ipsos revela además que cuatro candidatos destacan por el porcentaje de encuestados que aseguran que no les votarían: Ollanta Humala (73%), Keiko Fujimori (71%), César Acuña (62%) y Julio Guzmán (52%).
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